AGENT ORANGE: Stephen Trask în HEDWIG & THE ANGRY INCH!

... MAI MULT sex oral cu B. Alan Orange

Hedwig and the Angry Inch: Abia am ajuns la Long Beach Blvd, înainte ca acel micuț de rezervă s-a împărțit în bucăți și a trimis hub-ul meu pe trotuar. La 65 de mile pe oră, arătam ca o strângere de lumânări romane care s-au stins în geanta cuiva. Stația 76 mi-a pus o anvelopă nouă și mă îndreptam spre casa lui Sean din Irvine, California. Totul a fost grozav.

Ne-am irosit cu hotdog-uri naționale ebraice și italiană Moonshine, apoi ne-am îmbrăcat ca Eminem și Ray Charles și am mers la Irvine Court Plaza pentru câțiva metri de bere Whore's Bath și un film sau două. Eminem și Ray Charles spun FINAL FANTASY, „Două degete în sus. $*!# s-a întâmplat, apoi s-au întâmplat alte $*!#. Ming-Na a scos o plantă dintr-o stâncă; Vocea lui Steve Buscemi a ieșit din acest tip ciudat, apoi au început să iasă lucruri din alte lucruri. Nu știu ce se întâmpla @*#^, dar cu siguranță a fost grozav să te uiți după patru metri de cele mai bune din Boston.



După aceea, l-am văzut pe Sean în Marea Nord-Vest. Apoi mi-am amintit că trebuia să mă întorc în Los Angeles pentru interviul meu cu Stephen Trask. Am zburat ca un liliac din iad, ajungând la telefonul alb de curtoazie cu 15 minute înainte de marea discuție.

Îl așteptam cu puțin mai mult pe Stephen decât pe John Mitchell, doar pentru că nu citisem încă un interviu cu bărbatul. Nu știam la ce să mă aștept. A intrat în camera noastră privată cu un zâmbet relaxat. Nu cred că am văzut pe cineva atât de fericit de când sunt în LA. Picioarele îi erau date înapoi, relaxate.

Trask: Ai fost aici acum o clipă?

O: Nu, stăteam acolo. (Am arătat spre o canapea de pluș pe care m-a ținut această fată. Era super fierbinte și mi-a adus apă în vechea ceașcă de cafea de unică folosință a cuiva. Încă mai pluteau boabe negre mici în ea, dar nu mi-a păsat. Mi-a plăcut. ea. Am zâmbit și am sorbit.)

Trask: Am spus: „Uau, îl recunosc pe tipul ăsta”.

O: Mi se pare foarte cunoscut. Te-am văzut în ceva în afară de Hedwig?

Trask: Nu. Poate m-ai văzut prin preajmă, totuși.

O: Poate? Ai făcut multe dintre aceste interviuri, așa că sunt sigur că ți s-au pus multe aceleași întrebări?

Trask: Da?

O: De ce întrebare te-ai săturat?

Trask: John și cu adevărat ne-am întâlnit într-un avion.

O: Am o întrebare care se leagă de asta. Povestea modului în care tu și John te-ai întâlnit într-un avion, pentru că niciunul dintre voi nu a vrut să se uite la filmul din zbor, este în fiecare articol de presă pe care l-am citit pentru Hedwig. Care a fost filmul din zbor?

Trask: Când Harry a cunoscut-o pe Sally. (spune asta ca și cum ar fi pe locul 2 pe lista „întrebărilor urâte”)

O: Nu-ți place Când Harry a cunoscut-o pe Sally? Nu genul tău de film?

Trask: N-aș spune că are vreo legătură cu asta. L-am văzut deja de 6 ori. Îmi plac toate filmele cu Rob Reiner.

O: Chiar și nordul? (Această întrebare este întâmpinată cu tăcere și o ridicare a ochiului) Niciun comentariu, Bine... Crezi că oamenii ar trebui să se îmbrace când Harry a cunoscut-o pe Sally și să nu-l privească, doar pentru inspirație. Poate ca să curgă sucurile?

Trask: Da. Nu-i rău.

O: Speri că într-o zi refuzul cuiva de a o urmări pe Hedwig într-un avion va avea ca rezultat ceva la fel de semnificativ și bine primit ca Hedwig?

Trask: (Râde) Jos pălăria, dar, de obicei, când oamenii refuză să-l privească pe Hedwig, este pentru că sunt jigniți de asta.

Serios? Nu mi se pare foarte ofensator.

Trask: Știu, e amuzant. Unii oameni pot spune doar „Oh! Ce este acest Drag Queen? Acest Transsexual? Dar, da, ar fi foarte tare. Mi-ar plăcea ideea asta.

O: Crezi că „Cealaltă jumătate” a unei persoane, așa cum se vede în film, poate fi găsită în absolut oricine? Că nicio persoană, indiferent de sex, culoare sau preferință sexuală, nu trebuie trecută cu vederea?

Trask: Da și nu. Dar nu prea cred în „Calaltă jumătate”. Deci, dacă ajungi la versiunea Tommy Gnosis a lui WICKED LITTLE TOWN, unde el îi contrazice într-un fel noțiunea de „Altă jumătate” lui Hedwig, când îi cântă înapoi? Când am scris asta, eram cu adevărat eu cântând pentru Hedwig. De fapt, în film, asta este vocea mea. Spuneam despre chestia cu „Altă jumătate”, nu sunt chiar sigur. Este o idee bună. Da, în sensul căutării unui iubit? Îmi place asta. Cred că mulți oameni se identifică cu această idee. Cred că de ce s-ar putea identifica homosexualii cu ea este ideea că în urmă cu patru mii de ani, existau homosexuali. Cred că asta emotionează cu adevărat oamenii. Felul în care descrie cum se simte dragostea. Are patru mii de ani și încă se simte așa? Oamenii spun: „Da, așa se simte când ești îndrăgostit sau când te îndrăgostești. Sau când cauți pe cineva. Este o descriere atât de bună. Că ai fost rupt de cineva. Să știi că oamenii se simt așa de atât de mult timp. Ei sunt de genul „Uau”. Nu este doar să citesc despre cineva care a simțit ceva ieri și să spună „Hmm, da, mă identific cu acea persoană”. Aici, te gândești: „Oh, uau! Este ca miliarde de oameni de mii de ani care s-au simțit așa.

O: A fost animația singura modalitate prin care ai putut arăta această idee a „Cealaltă Jumătate”?

Trask: Da. De fapt, când am început să scriu acel cântec, singurul mod în care mă puteam gândi să o scriu era ca o carte cu imagini. Așa că am scris-o, toate imaginile din ea și felul în care povestea este spusă, ca limbajul unei cărți ilustrate Dr. Suess. Dacă citești versurile cu voce tare, se citesc ca o carte cu imagini. Ca Dr. Suess. Dacă citești, cum ar fi, (Stephen începe să joace un pic din piesă pentru mine) „Când Pământul era încă plat și norii făceau din foc. Și brațele întinse până la cer și uneori mai sus. Oameni de pe pământ? Aveau două seturi de brațe, două seturi de picioare. Cântecul a fost făcut ca o poveste pentru copii.

O: A fost una dintre părțile mele preferate din film.

Trask: Da, animația a fost grozavă. A crescut din a avea desene în piesă. Pentru a le face animate, pentru a ajuta să-l arăți și pentru a-i lega de ideea de carte ilustrată a cântecului, care doar s-a extins în mod natural. Cu imaginile noastre așa, este cu siguranță ca o carte cu imagini sau un desen animat.

O: Da, cu siguranță e cool. Aveam de gând să te întreb despre propria ta colecție de discuri. Este alcătuit din multe coloane sonore?

Trask: Nu face.

O: Nu ai niciun favorit?

Trask: Chiar îmi place coloana sonoră a lui O' Brother, Where Art Thou, iar anul trecut am avut coloana sonoră Topsy-Turvy. Este un film genial. Adică, nu aș fi știut despre nimic din acele lucruri dacă nu aș fi văzut filmul (este despre Gilbert și Sullivan). Dar, în mare parte, este o colecție destul de extinsă de rock și jazz.

O: Ce fel de rock ești acum?

Trask: Chiar acum? Ce am ascultat în ultima vreme? Hm? Încerc să mă gândesc? De exemplu, lucrurile recente sunt noi Stone Temple Pilots, noua Missy Elliot. Mi-a plăcut Eminem anul trecut.

O: Ai auzit noul album D-12?

Trask: Nu am auzit încă D-12. Sunt buni?

O: Îmi cam place. Este ofensator; cu atât mai mult decât ultimul album al lui Eminem. Există o melodie despre Limp Biscuit care a primit multă presă.

Trask: Nu am auzit.

O: Ai o părere despre Limp Bizkit, sau trupe de tip similar?

Trask: Nu am niciun comentariu despre Limp Bizkitt. Dar Eminem îmi place foarte mult. Nu pentru că ar fi ofensator, ci pentru că este atât de genial. El este atât de bun în ceea ce face.

O: Da, cred că este un compozitor foarte bun.

Trask: El este. El este genial. Și el este și un rapper grozav. El este atât de clar, iar sincronizarea lui este atât de strălucitoare. Îmi place în piesa aceea în care el citează pe larg Rapper's Delight.

O: Care este melodia? A fost de pe LP-ul Slim Shady?

Trask: Nu, nu mai este ultimul. El spune: „Christopher Reeves, trebuie să te ridici și să faci acea brânză americană”. Face acel tip perfect de referință la Rapper's Delight.

O: Deci, și ție îți plac toate chestiile de rap mai vechi, nu?

Trask: Da, îmi plac multe lucruri din astea. Și îl iubesc pe Prince. Am ascultat mult The Clash în ultima vreme. De fapt, m-am întors la vechiul meu record London Calling și vechiul meu record de model de anul acesta. Am ascultat asta. Am petrecut o săptămână învățând toate melodiile de pe Modelul de anul acesta.

O: De unde ești inițial?

Trask: De pe Coasta de Est. Connecticut.

O: Întregul film are loc pe Coasta de Est, nu?

Trask: Destul de mult? Ei bine, nu, unele dintre ele au loc în Mid-West. Sunt toate chestiile alea din Kansas și apoi fac turnee?

O: Prin toate apele de santină. Nu este un loc adevărat, nu-i așa?

Trask: Nu, e un restaurant inventat? Deci, da? Ascult tot felul de chestii.

O: Ai auzit noile Fantomas?

Trask: Ce este?

O: Fantomas. Cu Mike Patton și Buzz de la Melvins?

Trask: Nu. Cine este Mike Patton?

O: Obișnuia să cânte pentru Faith No More. Și este cu Mr. Bungle și cu o grămadă de alte trupe chiar acum.

Trask: Ce este?

O: Este foarte bun. Este doar un fel diferit. E cam greu. Nu prea face nicio voce; doar țipă și scoate zgomote ciudate cu gâtul.

Trask: Rece. Știi ce îmi place cu adevărat? Ce sunt ei? Suma-50? 49?

O: Oh, Sum-41? Cu melodia?

Trask: Îmi place cântecul acela? La început am urât-o, apoi mi-a crescut. Sunt atât de fermecătoare, știi? Și îmi place videoclipul ăla în care au puii ăia cu adevărat la modă dansând?

O: Afară în parcare?

Trask: Da, și sunt în parcare. Se distrează atât de bine. Și scena pe care o fac în parcare pare atât de incluzivă. Tu stii? Pur și simplu sapă asta.

O: L-am întrebat pe John Mitchell asta zilele trecute? V-ați gândit vreodată să arătați nodul de un inch al lui Hedwig?

Trask: Nu. Pentru că, știi? Vrei? Există?

O: La sfârșit, am crezut că al tău? Când merge gol pe alee?

Trask: Că s-ar întoarce?

O: Da, am crezut că va fi ca sfârșitul Terror Firmer.

Trask: Nu. Cred că ar fi fost interesant. Dar obțineți o descriere suficient de bună în ANGRY INCH. Înțelegi că „Movilă de carne de un inch”.

O da. Este un cântec foarte descriptiv.

Trask: Practic, ar arăta ca un? Bănuiesc că ar arăta ca o păpușă Barbie. Ar arăta ca un vagin ras închis.

O: Așa vă imaginați că ar arăta? Am sângerul lui Will Keenan blocat în cap.

Trask: Așa îmi imaginez că ar arăta. Când îți fac o operație de schimbare a sexului, îți taie penisul dacă ești bărbat. Nu tu?

O: Nu, nu primesc o operație de schimbare a sexului.

Trask: Dar, apoi fac asta în vagin. Ei, parcă, o coase. Îl decupă și îl coase, apoi îl taie astfel încât să ai un umflătură acolo. Bulonul vaginal. Dreapta? Ai asta. Și fac vaginul din penis. Deci, imaginează-ți asta și se închide pentru că nu au făcut o treabă suficient de bună. Tu stii? Așa că ajungi cu o păpușă Barbie.

O: Am crezut că au lăsat doar o mică parte din penis, astfel încât să fie o prospătă acolo?

Trask: Nu, este doar o movilă. Asta cred eu. Așa este descris în ANGRY INCH. Singura descriere a acesteia este o movilă de carne de un inch cu o cicatrice care curge de-a lungul ei ca o grimasă laterală pe o față sinceră. Este descrierea unui vagin închis.

O: În film, este o glumă. Bănuiesc că este o glumă, când Hedwig vorbește la telefon și spune: „Nu este Angry Itch, ci Angry Inch”.

Trask: Da da?

O: A fost o problemă?

Trask: Da, asta a fost o problemă.

O: Nu am văzut piesa de teatru. Când am fost să văd asta, am crezut că se numește Hedwig and the Angry Itch. Nu mi-am dat seama decât după ce filmul sa terminat că se numește Inch. M-am simțit atât de prost.

Trask: Ai râs în hohote când ai auzit acea replică?

O: Da, mi s-a părut amuzant, dar tot credeam că se numește Itch, chiar și după ce am auzit replica. Știu că mă crezi un idiot. Am primit această carte de presă și mă uit la el și îmi zic: „Scrie Inch”. Doamne, m-am simțit prost. Cât de săturat ești de asta? Înțelegeți asta de mult?

Trask: Da, facem. Și acea replică râde întotdeauna pentru că oamenii merg la ea crezând că e Itch. Și intră și spun: „Oh, e inch”. Apoi, practic, după ce își dau seama că titlul este Inch, aud acea glumă și primește întotdeauna un răspuns bun.

O: De asemenea, am văzut filmul aici, în sala de proiecție New Line (arăt peste cameră. Stephen crede că arăt spre televizorul de 20 de inchi din colț). Nu aici, ci jos.

Trask: Nu l-am văzut.

O: Există partea din trailer în care apare cântatul?

Trask: Uh-huh?

O: Camera era doar liniștită.

Trask: Într-adevăr? Nu i-am auzit niciodată pe toți să nu cânte. Am avut oameni cântând în timpul trailerului.

O: Asta mă întrebam. Mi s-a părut mișto, apoi mi-am dat seama că oamenii din cameră nu erau interesați de asta.

Trask: Este greu, totuși, cu ecranizarea unui critic. Oamenii sunt acolo ca observatori. Este ca și cum dacă mergi la o cultură a antropologiei, nu ar trebui să participi la ea. Ar trebui să scrii obiectiv despre asta. Dacă participi prea mult, îți pierzi obiectivitatea. Dar am auzit chiar și despre oameni cântând alături de remorcă.

Serios? John îmi spune că nu este mulțumit de trailer. Cine a pus asta împreună?

Trask: Cei de la Fine Line au făcut-o.

O: Nu ai avut nimic de-a face cu asta?

Trask: Mi l-au arătat și presupun că dacă nu mi-ar fi plăcut, aș fi spus: „Fă asta sau fă asta”. Dar au făcut o treabă atât de bună.

O: Da, John Mitchell părea foarte dezamăgit de asta. Personal, am crezut că este un trailer foarte bun. L-am văzut înainte de Moulin Rouge. Și l-am văzut și am spus: „Vreau să văd acel film”.

Trask: S-a arătat mult înaintea Moulin Rouge. Acolo e de fapt cineva? Era la Beverly Center și s-au dus să vadă Moulin Rouge, iar în timpul trailerului, oamenii au cântat.

Serios? Uau, este tare.

Trask: La Beverly Center, care este mare.

O: Da, acolo am văzut-o. Nimeni nu a cântat, dar am văzut-o la late show. Nu eram familiarizat cu Hedwig ca spectacol de scenă, dar mi-a plăcut foarte mult filmul.

Trask: Rece. Bine?

O: Mă bucur că am avut ocazia să-l văd. John a colaborat la muzică, sau asta ai fost tot tu?

Trask: Am scris melodiile.

O: Totul? Asta am crezut și eu.

Trask: Adică, suntem parteneri în crearea întregului lucru. Sunt lucruri evidente, cum ar fi personajul în sine provine de la noi. Iar povestea și ideea ei sunt foarte colaborative. Când vine vorba de a mă așeza de fapt? La fel ca diviziunea reală a muncii, eu sunt scriitorul de cântece și el este scenaristul, dar, știi? Vorbim mult despre asta. Și l-am dezvoltat unul cu altul pe o perioadă lungă de timp.

O: Te-ai uitat la vreun album sau artiști pentru inspirație în timp ce scrii muzica pentru Hedwig?

Trask: Ascult mereu lucruri. Depinde unde am fost pentru diferite melodii. Când scriam TEAR ME DOWN, care este melodia de deschidere, am început să vin cu niște muzică. Ceea ce am ales să scriu, l-am cântat cu vocea lui Lou Reed. Așa am scris-o. Știam că nu va suna ca un cântec Lou Reed, pentru că vocea lui John nu sună ca Lou Reed. Dar când am scris-o, am scris-o de genul? Știi acel album New York? Așa că, am spus, (Făcând un Lou Reed perfect) „M-am născut pe cealaltă parte, dintr-un doi talentați. Am reușit?' Tu stii? E ca și cum; — M-am ridicat de pe placa Doctorului, ca Lazăr din groapă. Sânge, graffiti și scuipat. Semăna foarte mult cu acel cântec Romeo și Julieta. Atunci știu că îi pot da lui John și îl pot duce în altă parte. A fost grozav, pentru că știind că nu o voi cânta și știind că John nu va face asta, aș putea face asta foarte mult. Ca și cu ANGRY INCH? Nu m-am întors și l-am ascultat, pentru că nu-mi place să mă apropii prea mult de el. Dar mă gândeam la felul în care Fred Schneider spune povești în cântecele sale. Ca în ROCK LOBSTER sau QUICHE LORRAINE când începe: „A văzut cineva căzând un câine într-o blondă căpșuni?”. Când am scris secțiunea de cuvinte rostite în ANGRY INCH, „Când m-am trezit de la operație, sângeram? Sângeram acolo jos. Sângeram din cauza tăieturii dintre picioare. Îmi imaginam un fel de Fred Schneider pentru asta. Știind că aș putea să fac o mică Patty Smith, apoi să i-o dau lui John și că ar fi ceva diferit când o va cânta? Acesta este cine am canalizat pentru asta. Apoi, diferiți oameni ca Sleater-Kinney pentru un lucru, și Burt Bacarach pentru altceva și un mic John Lennon aici.

O: Cât de mult s-a schimbat muzica de la scenă la ecran?

Trask: O parte din senzația lucrurilor s-a schimbat de la scenă la ecran. Cred că atunci când am făcut coloana sonoră am știut mai multe despre realizarea de discuri. De când am făcut primul disc, am plecat și m-am jucat cu oamenii. Am produs un disc pentru o trupă și am lucrat cu niște oameni foarte buni.

O: Pentru ce trupă ai produs discul?

Trask: Se numea Nancy Boy. Va ieși în curând. Pe acel disc a cântat Dean DeLeo de la Stone Temple Pilots. Am învățat multe din jocul cu Dean. Și, știi, doar experimentând alți oameni. Văzând modul în care funcționează diferiți bateri și felul în care diferite trupe își pun lucrurile împreună. Când am fost să fac acest disc, știam mult mai multe despre cum să fac discul. Cred că atunci când auzi muzica din film și vezi imaginea acelui tip de trupă punk-ish, europeană care cântă, imaginea și muzica merg împreună foarte bine. cred, oricum. Sunetul pe care îl auzi, crezi că trupa chiar face acel sunet. A fost foarte intenționat, cum ar fi să încercăm să ne asigurăm că atunci când l-am primit pe ecran, nu a existat o astfel de deconectare între ceea ce vezi și ceea ce auzi.

O: Cântarea a fost făcută live pe film?

Trask: O mare parte din cântări au fost făcute live pe film. Toți cântam la instrumentele noastre. Cântam părți exacte, dar înregistrarea fusese făcută anterior și fără cusur. Cântam notele reale? Era ca și cum ai face un spectacol, cu excepția faptului că, dacă ai greșit, este în regulă, pentru că de fapt nu o înregistrezi? Deci, practic, vezi o performanță reală când vezi filmul.

O: Ai văzut Bat Boy, The Musical?

Trask: Am auzit de ea, dar nu am văzut. Asta e în New York acum, nu? Cine este?

O: Nu stiu. Știu doar că se bazează pe povestea tabloidă despre Băiatul Liliac. Am crezut că este un fel de interesant.

Trask: Ce băiat liliac?

O: Ai citit vreodată Weekly World News?

Trask: Da?

O: Băiatul liliac cu urechi mari și dinți ascuțiți?

Trask: O, da, da, nu?

O: L-au găsit într-o peșteră, apoi au făcut un musical despre el.

Trask: Am văzut titlul. Nu merg să văd multe muzicale. Tu?

O: Nu. Am fobia pieselor de teatru de când eram copil.

Trask: De ce?

O: Cred că pentru că mama m-a dus să-l văd pe Jack și pe tulpina de fasole, iar uriașul ieșea ca o umbră mare și m-a speriat foarte rău. Și de atunci, pur și simplu nu m-am simțit confortabil să mă uit la piese de teatru. Te uiți la mine de parcă ar fi foarte prost.

Trask: Nu. Nici eu nu văd prea mult teatru. Acesta a fost ca un lucru diferit pentru mine. A fost interesant să o fac, dar a fost cu adevărat diferit.

O: Crezi că vei mai face filme?

Trask: In speranta. Mi-a plăcut să fiu în el.

O: Vroiam să te întreb? Nu aveai niciun rând?

Trask: Nu face.

O: A fost o problemă?

Trask: Nu, de fapt, am făcut multe repetiții cu trupa în ansamblu. În scena de început, ne puteți vedea jucând un tip de joc învârtirea sticlei. Și toți vorbim într-un amestec de engleză și o limbă est-europeană. Am avut multe filmări cu astfel de scene de improvizație, cu acest limbaj fals pe care l-am inventat. Am făcut multe repetiții pentru asta. Și nu a ajuns să intre în film, pentru că este un fel de lucru în plus. Nu facem cu adevărat un film cu Robert Altman de trei ore. Ar fi fost frumos ca oamenii să vadă acele lucruri, pentru că aveam o mulțime de lucruri care erau cu adevărat amuzante.

O: John a spus că unele dintre aceste lucruri suplimentare vor fi pe DVD.

Trask: Da, vor pune niște lucruri în plus acolo. Va fi distractiv.

O: Ai de gând să participi la piesa de comentarii?

Trask: Da.

O: Ai de gând să faci un comentariu muzical separat pentru film?

Trask: Oh, fac asta? Probabil. Tocmai o planificăm acum. Aș dori să fac mai multe filme. Faceți secvența aceea în care Hedwig se scufundă de pe amplificatoare și există genul ăsta de muzică de vals?

O: Unde totul încetinește?

Trask: Da, da? Există genul ăsta de muzică trippy, apoi intră în acest vals. Și apoi aterizează. Apoi am aruncat asta, gen muzică de lupte. E ca și genul ăsta mare.

Doamna prietenoasă, de zilele trecute, alunecă deschide ușa.

Doamna prietenoasa: Încă două întrebări și apoi s-a terminat, bine. (Spune asta cu o voce plăcută, zâmbind.)

O: Sigur, bine.? (Stephen pare nederanjat de prezența ei)

Trask: „Chiar poți lua parte la modelarea scenei când ajungi să scrii partitura. Mai ales într-o scenă ca asta, în care nu există dialog. Practic, a fost ca o acțiune pusă pe muzică, pentru că muzica a fost scrisă după aceea.

O: Oh, deci ai scris muzica după ce scena a fost terminată?

Trask: Da, toate chestiile astea. Muzica a fost scrisă ulterior. Am scris muzica imaginilor. Deci chiar trebuie să intri în capul regizorului și al editorului pentru a-ți da seama unde se duc, ce încearcă să spună acolo. Cu așa ceva, în scena de interior cu Hedwig. Toată muzica nu a fost scrisă până nu a fost tăiată, deși se pare, după aceea, că a fost tăiată pe o piesă muzicală. S-a întâmplat în sens invers, așa că atunci când punctezi, ai această șansă să intri și ești ca ultima voce de acolo. Este aproape ca și cum ai fi un actor injectat într-un film și tot trebuie să iei acea direcție de la regizor. Și introduceți-vă în scenă într-un mod care adaugă la ea, în loc să o diminueze. Nu vrei să oprești pe nimeni. Vrei să o faci mai bună. Vrei să-l dai peste cap. Mi-a plăcut să fac asta. A fost, genul, Super.? (îmi dă degetul mare în sus)

O: Asta a fost partea ta preferată din realizarea întregului film?

Trask: Cred că părțile mele preferate au fost producția discului, participarea în el și scrierea partiturii.

O: În ordinea asta?

Trask: Toate sunt la fel. Toate sunt distractive. Mi-a plăcut să produc discul. A fost o explozie. A face înregistrări este doar foarte distractiv. Și scrierea partiturii a fost grozavă. Toate sunt provocări grozave și oricând ți se aruncă o provocare. Și să fii în film a fost grozav pentru că stai acolo și te machiezi și ajungi să mergi pe platou, și asta e distractiv.

Doamna prietenoasă intră încă o dată...

O: Bine, am terminat?

Doamna prietenoasa: Da scuze.

O: Ei bine, a fost grozav să vorbesc cu tine. Mult succes pe viitor.

Trask: Da, și tu.

Am ieșit de acolo mai repede decât o tură finală la E! Un tip interesant, într-adevăr. M-am grăbit înapoi în apartament doar pentru a găsi un anunț de chirie pe ușa mea. 412 USD. (Locuiesc în Long Beach) Scrie plătiți sau plecați mâine. Amuzant, i-am dat chiria colegului meu de cameră, iar el a spus că i-a dus-o proprietarului. Ce se petrece aici? A fost o mulțime de bere în baracul nostru teritorial Crip. Hmm, poate ar trebui să mă uit la asta?