Stalker: Cum dezvăluie filmul lui Andrei Tarkovsky sensul vieții

Capodopera din 1979 Stalker a fost adesea considerată unul dintre cele mai semnificative filme ale tuturor timpurilor, dar ce încearcă să spună exact?

  Un bărbat stă în mici dune de nisip în interiorul unei camere din Stalker
Goskino

Andrei Tarkovski are o prezență inconfundabilă, veșnică în cinematografia contemporană — din primul sezon al Detectiv adevarat la blockbuster-urile lui Christopher Nolan; în panoramele netede ale lui Alejandro González Iñárritu, montajul asociativ al lui Terrence Malick, the Montarea elaborată a lui Tarsem și utilizarea culorii de către Lars von Trier; în modul în care Nuri Bilge Ceylan înfățișează peisajele și forțele elementare, în ritmurile negrabite ale lui Carlos Reygadas, Krzysztof Kieslowski, Bi Gan, Hayao Miyazaki și mulți alți adepți ai cinematografiei lente. Influența lui Tarkovsky este exorbitantă (chiar extinzându-se și în jocuri video precum HĂRȚUITOR. ), iar figura sa este intimidant de imensă pentru mase: el a fost întotdeauna considerat prea elitist, obscur și extrem de greu de înțeles.

VIDEO MOVIEWEB AL ZILEI

a lui Tarkovsky filme foarte filozofice se disting în general prin acea simplitate extremă dincolo de care toată arta se termină, ca pielea ruptă care dezvăluie mănunchiul de nervi. Foarte influențat de tatăl său poet, regizorul sovietic și-a continuat tradițiile poetice, deși printr-un mediu diferit. La șapte ani de la lansarea filmului său Hărțuitor , s-a întâmplat tragedia de la Chornobîl și mulți au subliniat, surprinși, coincidențe evidente, până la detalii precum cel de-al 4-lea buncăr menționat în filmul care corespunde celei de-a 4-a unități de putere a centralei nucleare de la Chornobîl — previziunea nu este neobișnuită printre poeți, până la urmă, si cateodata predicțiile SF devin realitate .



Departe indică sentimentul popular că Hărțuitor „Nu este doar opera lui magistrală, ci, foarte probabil, unul dintre cele mai grozave filme realizate vreodată, care dezvăluie ipocrizia dialecticii noastre goale și aroganța noastră petulantă printr-o simplă poveste alegorică.” Locații schimbate, reprelucrări și refilmări complete, misterul Chornobîl și multiple morți ale echipajului și ale membrilor distribuției, posibil contaminate de uzina chimică din amonte de platoul de filmare, precum și alungarea ulterioară a lui Tarkovsky din Uniunea Sovietică - toate de aceasta adăugată la puterea de Hărțuitor , un film pe cât de bântuitor de frumos, pe atât de insondabil. De când a apărut pentru prima dată pe ecran, Hărțuitor a făcut o impresie uimitoare, al cărei sens a fost clar pentru foarte puțini oameni.

Making of Hărțuitor

  Urmatorul si cainele
Goskino

Este corect ca unul dintre cele mai mari filme SF din toate timpurile a avut una dintre cele mai dificile producții din istoria filmului. Conform planului inițial, cea mai mare parte a filmului urma să fie filmată pe locații din Asia Centrală, în Tadjikistan, nu departe de vechile mine de cărbune din China. O parte din echipa de filmare se afla deja la locație, când a avut loc un cutremur de șapte puncte, care a dus la distrugeri și victime umane. O nouă locație, aleasă în grabă, a fost o centrală electrică abandonată de pe râul Jagale din Estonia, care a dictat o construcție complet diferită a punerii în scenă și a unor noi decizii regizorale. Scenariul, adaptat după roman Picnic pe marginea drumului , devenea din ce în ce mai puțin fantastic și mai simbolic.

Cea mai radicală schimbare în conceptul de Hărțuitor a avut loc după ce casetele de la filmările din 1977 au ieșit deteriorate, pe măsură ce personajul omonim a trecut de la un ticălos dur la un prost sfânt dostoievskian, slab și implorător. Principalul propagandist al cinematografiei anti-montaj, Tarkovski a vrut să nu distreze, ci să absoarbă privitorul, ca imaginea să fie deranjantă, înfricoșătoare și puțin dezgustătoare, dar fără nicio ornamentalitate și pretenție, ca un haiku japonez.

La sfarsit, Hărțuitor a devenit nu o poveste SF sau o distopie, dar Preluarea lui Tarkovsky Vrajitorul din Oz , A Comedie divină de la sfârșitul secolului al XX-lea, întreprinderea unei călătorii a unui turist în adâncurile spiritului uman, îmbinând cu salvarea lumii și cunoașterea pe sine în acest proces.

Înțelesul lui Hărțuitor

  Hărțuitor
Goskino

Până în prezent, oamenii încearcă să descifreze ceea ce a vrut să spună Tarkovsky cu acest film. De la intuiții anticomuniste și industriași, până la interpretări religioase, oamenii par să creadă asta Hărțuitor deține o înțelegere puternică a sensului vieții.

Unii cred că, prin figura profesorului, Tarkovski îi critică pe stângacii ca fiind oximori ambulanți, care acoperă violența cu pretenția de a cerceta și creează bombe pentru a proteja pacea — sau deficiențe ale societății industrializate care creează toate acele tehnologii și membre artificiale, în timp ce oamenii continua sa mori de foame.

Hărțuitor poate fi interpretat ca a alegorie creștină cinematografică clasică , cu Stalkerul fiind o figură asemănătoare lui Hristos care încearcă să-i aducă pe alții la credință. El nu cere nimic de la odaie (Dumnezeu) pentru că este fericit ca un credincios adevărat. Cu toate acestea, în ultimii ani, Hărțuitor a fost privit prin Zen și Taoist lentile, de asemenea.

Hărțuitor ca un exercițiu spiritual

  Hărțuitor
Goskino

The science fiction intelectuală capodoperă Hărțuitor poate fi luat ca a koan deoarece soluția la întrebarea de aici este imposibilă în plan obișnuit, rațional.

Un koan este o sarcină paradoxală dată de un maestru Zen unui student, de exemplu, „Auziți sunetul unei palme din palme!” În încercarea de a rezolva (sau de a sta cu) un koan, studentul descoperă o sferă inaccesibilă intelectului. , cu propriile sale legi paradoxale.Koans-ul apropie de satori (iluminarea, o înțelegere bruscă a esenței lucrurilor ca atare, care există în afara descrierii noastre verbale a acestora).

  Hărțuitor
Goskino

Ca un koan Zen, Hărțuitor pune o întrebare la care se poate răspunde doar într-o altă dimensiune a conștiinței. Stalkerul trăiește într-o lume a cărei semnificație nu poate fi explicată sau respinsă nici prin argumente logice, nici psihologice. Pasiunea lui pentru aventura spre Cameră este irațională. Filmul lui Tarkovsky în ansamblu este un koan, deoarece conține o ghicitoare intrigantă, dar evită soluția acesteia. Cu toate acestea, după ce a intrat în straturile intuitiv-mistice ale conștiinței tale, privitorul descoperă că nu există nicio ghicitoare în film. Filmul a fost doar un început.

În ceea ce privește taoismul, explică Dan Clipca , Zona simbolizează mintea umană, iar personajele își dau seama că sensul vieții nu se află în Camera însăși, ci în procesul de atingere a ei, încurajând prezența în acest moment.

O tragedie cathartică

  Scena finală Stalker
Goskino

Stalkerul spune o poveste despre Porcupine, care și-a pierdut fratele în călătoriile mortale ale Zonei și a venit în Cameră să-l reînvie. Cu toate acestea, când s-a întors acasă, nu și-a descoperit fratele strigoi miraculos, ci o grămadă de bani. Tragedia lui Porcupine este că și-a dat seama că nu este o persoană grozavă și altruistă pe care a crezut că este. Dorința lui cea mai interioară subconștientă nu era să-și recupereze fratele, ci să devină bogat. Incapabil să facă față acestei realizări, Porcupine și-a încheiat viața.

Scriitorul și profesorul își dau seama că nu sunt pregătiți să facă față demonilor lor interiori. Filmul Cred scrie: „Zona devine atunci un fel de judecată supremă a caracterului care privește în sufletul fiecărui călător și dezvăluie adevăratul lor caracter”. Totuși, nu este totul sumbru.

După cum spunea Tarkovski: „ Hărțuitor este o tragedie, dar tragedia nu este fără speranță. Tragedia îl curăță pe om. Eu cred că numai prin criza spirituală începe vindecarea.” La sfârșitul filmului, fiica lui Stalker, crescută în dragoste, arată puteri miraculoase. Ea este viitorul plin de speranță, ceea ce înseamnă, poate, că miracolele sunt mult mai aproape de noi decât credem.